지루박 잔발춤 사교춤 콜라텍 정보(펌)

[지루박-잔발춤] 콜라텍은 사이비춤 사기꾼춤 금지하라

지상파 종편등 이른바 메이저 언론에서는 검증되지 않은 소수의 사이비 종교나 사기꾼 종교를 대변하지 않습니다. 그들이 설 자리를 마련해 주지도 않습니다. 마찬가지로 대중사교춤도 지루박(일자춤)과 잔발춤(난춤) 전문업소에서는, 사이비춤 사기꾼춤을 대변하거나 설자리를 마련해 주지 말고 금지해야 합니다.

주말기준 1일 입장객 1천명이 넘어가는 대형업소와, 또는 회원수 1만명이 넘어가는 인터넷 등에서는, 대중사교춤의 질서를 바로잡는다는 차원에서 책임감을 가지고, 대중사교춤의 변질을 막고, 기존의 일자춤(지루박)과 잔발춤(난춤)을 보호해 주기 위해서, 검증되지 않은 소수의 새로운 신생춤 장르를 금지해야 됩니다.

물론 신생춤이던 무슨 춤이던 그러한 장르를 만들고 홍보하고 주장할 자유는 어느누구에게나 얼마든지 있다고 생각하지만, 그러나 그러한 장르로 인해서 대중사교춤에 호환성이 무너지면 침체되고 불경기가 닥치기 때문 입니다. 전국어디서나 불특정 다수와 어울려서 춤을 추는 대중사교춤은 호환성이 가장 중요 합니다.

사이비 춤이란 ? 아직 대중화 되지 않은 또는 검증되지 않은 소수의 새로운 신생춤 장르를 말한다고 생각합니다. 무엇이든지 초기에 소수일때는 사이비 소릴 듣는 경우가 많습니다.

사기꾼 춤이란 ? 검증되지 않은, 또는 대중화 되지 않은, 또는 오랜기간 정착되지 못할, 이상한 춤 장르를 가지고 교습의 목적으로 도를 넘는 많은 돈을 요구하는 행위가 가장 대표적인 사기꾼 춤으로 많은 사람들은 생각할것 같습니다.

------------------------- 대중사교춤 침체는 이상한 사이비 장르의 난립때문

2000년대 초반 서울에는 카바레 무도장 콜라텍 등이 무려 100개가 넘었습니다. 그당시는 업소 영업시간도 밤9시~밤10시 이후에도 호황인 업소들이 상당히 많았습니다.

그런데 지금 2023년에는 서울의 변두리 작은 업소까지 포함해도 30개가 안되는것 같습니다. 또한 영업시간도 보통 5시 이후에는 파장인 업소들이 거의 대부분이며, 고작 2~3개 업소 만이, 밤7시~밤9시 까지 야간 영업이 있을 정도 입니다. 그나마도 밤7시 이후에는 소수의 춤꾼들 뿐 입니다.

이와같이 대중사교춤이 전반적으로 인구가 줄고 침체 되어가는 것은, 21세기 취미의 다양화 같은 시대적인 변화도 있지만, 그러나 또 한편으로는 무분별한 이상한 신생춤 장르들이 난립되는 바람에 사교춤이 더욱더 침체된 이유도 상당히 클것으로 판단이 됩니다.

--------------------------- 리듬짝의 수명은 불과 2~3년 짜리

서울기준 2007년 6월경에 리듬짝 이라는 춤이 등장해서 사교춤판을 혼란속으로 몰아넣더니, 5년을 넘기지 못하고 인구가 소수로 전락하면서 2014년도에는 그나마 소수인구 마저 완전히 소멸된 적도 있었습니다.

서울기준 2007년 6월경에 리듬짝이 출시된 시점 부터, 지루박(일자춤) 인구와 잔발춤(난춤) 인구가 급격히 줄어들기 시작했으며 급속도로 노령화 되기 시작했으며 젊은층들의 기피현상 또한 두드러졌던것 같습니다.

어떤 사람들은 리듬짝이 10년동안 유행했다고 떠벌리는 경우가 있는데, 그러나 그렇게 생각하는것은 잘못된 견해 입니다. 리듬짝은 서울기준 2007년 6월경에 퍼지기 시작해서 2014년도에 완전 소멸 되었기 때문에, 완전 소멸 되기 까지는 약 7년 6개월이 걸렸지만

그러나 리듬짝에 참여했던 고수춤에서는 2~3년 경험 이후에, 리듬짝은 못쓰는 춤이라 판단하고, 2009년 이후에는 대부분 도로 일자춤(지루박)으로 갔거나, 잔발춤(난춤)으로 갔기 때문에, 사실상 리듬짝의 진짜 수명은 2~3년으로 봐야 한다는것 입니다.

일단 고수춤에서 리듬짝을 버리고 떠나면, 그러한 장르는 게임 끝으로 봐야 하는것이며, 그당시 당장은 완전 소멸이 되지 않았다 해도, 결코 수명이 오래가지 못하는 것이며 점점 침체의 길을 갈수 밖에 없는것 입니다.

그당시 리듬짝을 떠나지 못하고 2014년 까지 지지부진하게 남았던 사람들은, 일자춤(지루박)을 못하는 사람들 이거나, 또는 잔발춤(난춤)을 못하는 사람들이 상당히 많았다는 것을 알아야 한다는것 입니다.

서울기준 2015년도에는 246박이라는 또다른 신생춤 장르가 나오면서 또다시 사교춤판을 혼란속으로 몰아넣더니 역시 5년을 넘기지 못하고 인구가 소수로 전락하면서 소멸되다 시피했으며

2018년쯤 부터는 무슨 뽕발이라는 해괴망칙한 또다른 신생춤 장르가 나오면서 또다시 사교춤판을 혼란속으로 몰아 넣더니 역시 5년을 넘기지 못하고 최근 급속도로 인구가 줄면서 소멸위기에 내 몰리고 있습니다.

그밖에도 무슨 따닥발이니, 비빔발이니, 66발이니, 중박이니, 문워크니, 삼삼박이니, 쓰리스텝이니, 하면서 혼란스러운 춤의 형태가 난립된 적이 있었습니다.

2023년 최근에는 또다시 무슨 4박잔발이니, 또는 무슨 4박 짝잔발이니, 하면서 또다시 이상한 장르들이 인터넷이나 유튜브 등을 통해서 난립되고 있습니다. 또다시 춤판에 이상한 장르들이 난립되어 혼란이 가중되면 안될것 입니다.

물론 신생춤이던 무슨 춤이던 그러한 장르를 만들고 홍보하고 주장할 자유는 어느누구에게나 얼마든지 있다고 생각하지만, 그러나 그러한 장르로 인해서 대중사교춤에 호환성이 무너지면 침체되고 불경기가 닥치기 때문 입니다. 전국어디서나 불특정 다수와 어울려서 춤을 추는 대중사교춤은 호환성이 가장 중요 합니다.

주말기준 1일 입장객 1천명이 넘어가는 대형업소와, 또는 회원수 1만명이 넘어가는 인터넷 등에서는, 대중사교춤의 질서를 바로잡는다는 차원에서 책임감을 가지고, 대중사교춤의 변질을 막고, 기존의 일자춤(지루박)과 잔발춤(난춤)을 보호해 주기 위해서, 검증되지 않은 소수의 새로운 신생춤 장르를 금지해야 됩니다.

---------------------------- 대중사교춤은 끼리끼리 문화, 단체 유니폼화 되면 망한다

대중사교춤에서 춤꾼들 간에 떼거리로 몰려다니면서 끼리끼리 문화, 또는 심지어는 옷입는 복장부터 똑같은 스타일로 마치 단체 유니폼화 되면, 그러한 콜라텍은 조만간 침체되고 망하게 됩니다. 그러한 업소들이 5년을 넘기는 경우를 본적이 없습니다. 일시적으로는 호황을 누릴지는 몰라도 곧 침체되고 망하게 됩니다.

어떤 인터넷 모임에서는 콜라텍 후로어에 수십명씩 자기들끼리 앞가슴에 회원증 명찰을 달고, 끼리끼리 자기들 모임끼리만 춤을 춘다든지, 또는 아예 옷입는 스타일도 똑같은 스타일로 단체 유니폼화 해서 몰려다니는 경우도 있는데, 그렇게 되면 콜라텍 분위기에서 위화감이 조성되고 그들과 동떨어진 숫자에서 앞도적으로 많은 일반 춤꾼들이 그러한 업소를 기피하게 됩니다.

대중사교춤은 숫자면에서 앞도적으로 많은 개개인들 각양각색 불특정 다수를 차별없이 수용하고 어울리는 분위기가 되어야 됩니다. 옷입는 스타일은 각자 개인들의 패션감각이며 각자 개인들의 자유에 있는것이며 다양성이 보장 되어야지 줏대없이 마치 친구따라 강남가듯이 비슷한 옷차림 똑같은 스타일을 맹목적으로 따라하는 패션은 바람직하지 않으며

그런식의 패거리 문화, 그런식의 단체 유니폼화, 자기들 만의 끼리끼리 문화가 되면서 콜라텍에 위화감이 조성되면, 숫자에서 앞도적으로 많은 일반 춤꾼들이 떠나게 되면서 그러한 콜라텍은 조만간에 침체로 가면서 망하게 된다는것 입니다.

따라서 콜라텍 내부에서의 떼거리 모임을 일체 금지해야 됩니다. 무슨 모임이던지 어느누구나 당연히 자유 입니다. 그러나 그러한 모임은 콜라텍 밖에서 1차로 하고, 2차로 콜라텍에 춤추러 올때는 각자 개인들의 자격으로 춤추러 와야 된다는것 입니다.

콜라텍 내부에 무슨 모임현수막 이라든지, 무슨 학원광고 현수막 이라든지, 무슨 인터넷 사교춤 관련 현수막 같은것을 부착하거나 내걸지 못하도록 절대 금지해야 됩니다.

잠재된 일자춤(지루박)과 잔발춤(난춤) 인구는 500만명이니 1000만명이니 할 정도로 무궁무진하게 많기 때문에, 콜라텍 업주들은 이상한 인터넷 모임이나 단체들을 가까이 하지 말고, 또는 그들의 어설픈 수작에 놀아 나지 말고, 줏대를 가지고 숫자에서 앞도적으로 많은 일자춤(지루박)과 잔발춤(난춤) 위주로 운영하는 콜라텍이 되어야 될것 입니다.

-------------------- 대중사교춤은 유행춤이 되어서는 절대로 안된다

전국어디서나 불특정 다수와 어울려서 춤을 추는 대중 사교춤은, 그때그때 유행춤이 되어서는 절대로 안됩니다. 그렇게 되면 사교춤에 혼란이 가중되고 호환성이 무너지면서 침체되고 불경기가 이어지게 됩니다.

댄스스포츠는 전세계적으로 호환이 되는 국제표준댄스로 알고 있습니다. 왈츠는 그역사가 500년이라 하며 대부분의 댄스스포츠 종목들의 역사가 100년이상 오래된 것으로 알고 있습니다. 댄스스포츠는 그때그때 유행춤이 존재하지 않습니다.

한국의 지루박(일자춤)이나 잔발춤(난춤)도 그 역사를 50년~70년 이상으로 말하는 경우가 많으며, 100년 앞을 내다보며 달리고 있습니다. 지루박(일자춤)과 잔발춤(난춤)도 그때그때 유행춤이 되어서는 절대로 안되는것 입니다.

지루박(일자춤)과 잔발춤(난춤)은 같은 춤이며 하나의 춤 입니다. 지루박의 경험이 늘면 스스로 자연발생적으로 스텝을 죽여추거나 박자수를 늘려추는 잔발춤(난춤) 형태로 춤을 추는 사람들이 생겨나기 시작 합니다.

잔발춤은 지루박의 연속이요 지루박의 연장선 입니다. 지루박을 스텝을 죽여추면서 느리고 좁게 추면 잔발춤이고, 잔발춤을 6박자로 빠르고 길게 추면 일자춤 입니다.

춤을 추는 도중에 잔발춤에서 일자춤으로 갔다가, 또는 일자춤에서 잔발춤으로 왔다가, 춤을 추는 도중에 왔다 갔다 이어서 출수 있는것이 지루박(일자춤)과 잔발춤(난춤) 입니다.

잔발춤은 지루박이 존재했던 아득한 시절부터 지루박과 같이 존재했던 춤 입니다. 지루박이 존재하는 한 잔발춤은 같이 존재할수 밖에 없는 춤 입니다.

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[지루박-잔발춤] 8박자 12박자 춤이란 무엇인가 ?

지루박을 오래추다보면 6박자를 고수하지않고 스스로 자연발생적으로 스텝을 죽여추거나 박자수를 8박자 12박자 이상으로 늘려추는 방식인 이른바 잔발춤의 형태로 춤을 추는 사람들이 생겨나기 시작하는데, 이때 말하는 8박자 12박자란 무엇일까요

8박자 춤이란, 360도 회전동작에서 6박자로 회전하지 않고 2박자를 추가해 8박자로 느리게 회전하는 방식을 말합니다 그밖에도 방향전환이나 다른 동작에서도 6박자를 사용하지않고 2박자를 더 추가해 8박자로 느리게 추는 춤의 형태를 말합니다

12박자 춤이란, 360도 회전동작에서 6박자 또는 8박자로 하지 않고 12박자로 매우 느리게 회전하는 춤의 형태를 말하는데 마찬가지로 회전 동작뿐 아니라 방향전환이나 다른 동작에서도 6박자를 사용하지 않고 12박자로 매우 느리게 추는 춤의 형태를 말합니다

8박자 춤이나 12박자 춤을 말할때, 반드시 정확하게 8박자 12박자가 일치되는것을 말하는것은 아닙니다 대체로 그러한 춤의 형태를 구분하고 나누는 방식으로 새겨서 이해할 필요가 있는것 입니다

그러니까 반드시 8박자 12박자가 적용되지 않고도 얼마든지 융통성이 있을수 있다는것 입니다 어떤 경우는 360도 회전동작에서 8박자가 될수도 있고 10박자가 될수도 있고 14박자 16박자가 될수도 있다는것 입니다

또한 그러한 박자수를 무슨 8박자니 12박자니 하는 방식으로 말하지 않고 마치 2박자개념을 계속적으로 적용하는 춤의 형태로 말하는 경우도 있습니다

360도 1회전 동작에서 2박자 개념을 계속적으로 적용하는것을 모두 합했을때 어떤 경우는 8박자가 될수도 있고 어떤 경우는 10박자 12박자 14박자로 표현할수도 있다는것 입니다

그러니까 8박자 춤이니 12박자 춤이니 하는 표현들은, 꼭 8박자 12박자가 일치 되는 의미가 아니라 그냥 단순하게 춤의 형태를 구분하고 나누기 위해서 6박자 춤이니, 8박자 춤이니, 12박자 춤이니, 하는 식으로 편의상 말하고 구분하고 있을뿐 이라는 것을 새겨서 이해해야 된다는것 입니다

8박자 춤은 완연한 전형적인 잔발춤 형태가 아니며 아직은 잔발춤 미완성 단계이며 잔발춤 초기상태로 볼수가 있을것 입니다 더러는 반잔발 이라 말하는 경우도 있습니다 일자춤과 잔발춤 사이의 춤으로 볼수가 있을것 입니다 12박자 춤은 완성형 전형적인 잔발춤의 형태로 볼수가 있을것 입니다

또한 8박자 춤이던 12박자 춤이던 잔발춤을 말할때 일자춤(지루박)과 연결이 가능해야 진정한 잔발춤으로 볼수가 있는것 입니다 그러니까 춤을 추는 도중에 지루박(일자춤)과 연결이 안되는 잔발춤은 진정한 잔발춤이 아닙니다

인위적인 교습방식으로 배운사람들의 경우 잔발춤을 말할때, 무슨 4박난이니 6박난이니 무슨 포박을 기본으로 하느니 무슨 원투스텝을 기본으로 하느니 하면서 말도 많고 탈도 많고 복잡한 견해들이 많은데 그러나 잔발춤은 그런식의 인위적인 공통의 교습방식이 없는춤 입니다

잔발춤을 인위적인 교습방식으로 배운경우, 무슨 4박난이니 6박난이니 그밖에 인위적인 교습방식으로 만들어진 무슨 무슨 잔발춤이니 하는 방식의 춤들이 단 한번도 성공한 적이 없으며 모두가 실패작일 뿐 입니다

별도로 인위적인 교습방식으로 배운 잔발춤들은 현장에 나오면 도로 지루박에서 발전된 잔발춤의 형태로 흡수되며 다시 교정해야 되며 지루박에서 발전된 잔발춤 과는 호환도 되지 않습니다

별도로 인위적인 교습방식으로 배운 잔발춤의 경우, 무슨 4박난이나 6박난이니 무슨 포박이니 원투스텝이니 뭐니 하는 방식의 춤들은 현장 실전에 오면 오래된 잔발춤꾼들이 경험으로 그냥 억지로 맞쳐줄 뿐인데 그다지 큰 재미를 못느끼는 방식이 되는것 입니다

2023년 3월 현재 잔발춤을 말할때는 서울의 잔발춤을 가지고 말해야 합니다 그외의 잔발춤은 모두가 개똥철학이 되는것이며 비현실적인 현실에는 존재하지않는 이상한 방식을 말하고 있는것 입니다

2023년 3월 현재 서울 (제기동의 아자콜라텍), (종로3가 국일관 콜라텍), (영등포 태윤콜라텍), (영등포 대성콜라텍), (구로디지털 낙원 콜라텍), 등의 잔발춤을 참고로 말할수 있어야 하며 그것이 대한민국 잔발춤의 전부입니다

그러한 업소의 앞자리 고수들과 1시간 이상 검증할수 있으면 완성된 재대로 된 잔발춤으로 볼수가 있는것 입니다 또한 그러한 업소의 앞자리 고수춤꾼들의 춤의 형태를 가지고 잔발춤을 말할수 있어야 된다는것 입니다 현실에 존재하지 않는 이상한 춤을 말해선 안됩니다

잔발춤은 지루박의 연속이요 지루박의 연장선 입니다 잔발춤은 별도의 교습방식이 없는 춤이며 지루박의 오랜경험을 통해서 스스로 자연발생적으로 추는 춤인데, 춤꾼들마다 성향 스타일 버릇 경험 습관 등에 따라서 오만가지 각양각색 다양한 형태가 나타나게 됩니다

잔발춤의 형태는 춤꾼들 마다, 걷듯이, 서있듯이, 빠르게, 느리게, 떨춤방식, 마치 2박자개념처럼, 등등 다양한 방식이 존재하지만 그러나 무한반복 무수한 경험을 통해서 마치 동물적인 감각을 통해서 뭐라 말하기 어려운 감각으로 본능적으로 맞추며 추는 춤 입니다

[지루박-잔발춤] 재밋는 잔발춤의 3가지 조건

잔발춤을 재밋게 추기 위해서는 3가지 조건이 필수 입니다 첫째는 상대방과 춤이 잘 맞아야 합니다 둘째는 현장 분위기가 산만하지 않아야 합니다 셋째는 음악을 타야 합니다

상대방과 춤이 잘 맞아야 한다는 것은 당연히 기본중에 기본입니다 현장 분위기 라는것은 후로어 분위기를 말하는데 후로어 분위기에서 일단 잔잔한 풍경과 나란히 줄을서서 춤을 추는 질서가 있어야 됩니다

콜라텍에 반드시 잔발춤 구역이 별도로 지정이 되어 있어야 하며 그러한 장소에서 잔발춤 매니아들이 집중적으로 모여서 질서있게 나란히 줄을서서 춤을 출수가 있어야 됩니다

만일 잔발춤 구역이 지정되지 않았거나 또는 잔발춤 구역에서 일자춤이 끼어서 정신없이 휘둘르게 되면 후로어 풍경이 어수선하고 산만하고 혼란스럽기 때문에 집중 되지 않고 잔발춤 재미가 없게 됩니다

또한 상대방과 손을 맞잡은 상태에서 음악을 타야 되는데 음악을 깊게 음미하면서 이른바 손맛을 느끼면서 상대방과 속깊은 리듬감과 박자감에 빠져드는 방식의 음악을 탈수 있어야 됩니다

잔발춤을 출때는 상대방과 대화를 나누는 등의 어수선한 행위를 삼가하면서 음악에 집중해야 되며 음악을 타고 음악을 느끼며 출수 있어야 됩니다 처음에 안부 인사 가볍게 했으면 그 이후 춤을 추는것에 집중해야 됩니다

잔발춤의 경우 상대방과 처음 5분~10분 정도는 설령 춤이 잘 맞지 않더라도 조금 더 기다려 보는 인내력과 융통성도 필요 합니다 10분~20분 정도 지나면서 서로의 방식을 잘 이해 하면서 춤이 잘 맞아 들어가는 경우도 상당히 많습니다

잔발춤은 오래추는 춤이며 멀리보는 춤입니다
잔발춤은 춤이 잘 맞으면 1시간 2시간 3시간씩 추는 춤 입니다

[펌] 지루박 잔발춤 난스텝 사교춤 콜라텍 정보

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[지루박-잔발춤] 서울 콜라텍에 잔발춤이 뜨고 있다

최근들어 서울 콜라텍에 잔발춤이 뜨고 있습니다. 서울의 콜라텍 중에서도 사람들이 많이 몰리는 업소에 잔발춤 붐이 일고 있습니다. 콜라텍 후로어 앞자리에 잔발춤꾼들이 많이 모여 들면서 잔발춤 무리가 형성 되는 업소들이 속속 생겨나고 있습니다.

콜라텍 후로어에 잔발춤이 많은 업소는 70%정도를 차지할 정도이며, 40%~50%정도를 차지하는 업소도 세군데 정도 됩니다. 그밖에도 후로어 앞자리에 잔발춤 무리가 세줄에서 다섯줄 정도 형성된 업소들이 여섯곳 정도 됩니다. 그러니까 서울의 콜라텍 중에서 잔발춤 무리가 제법 형성된 곳으로 볼수 있는 업소들이 대략 열군데 정도 됩니다.

콜라텍 앞자리 천장에 잔발춤 코너를 알리는 푯말을 달아놓는 업소들이 현재는 여섯군데 정도 되는데, 앞으로 잔발춤 코너를 알리는 푯말을 달아놓는 업소들이 점점 늘어날것 같습니다. 잔발춤은 잔발춤 코너를 알리는 푯말을 달아주면 그곳으로 한자리에 집중적으로 모여서 춤을 추게 됩니다.

서울의 수없이 많은 콜라텍에는 어느업소를 막론하고 잔발춤이 없는곳이 없습니다. 어느업소나 잔발춤은 항상 존재 합니다. 지루박(일자춤) 경험이 늘면 춤의 형태가 잔발춤으로 발전된 사람들이 많기 때문에 점점 시간이 갈수록 잔발춤이 많은 것은 당연한것 입니다.

잔발춤 코너를 알리는 푯말을 달지 않은 업소의 경우, 잔발춤꾼들이 후로어 여기저기 흩어져서 춤을 추고 있는데, 아무리 숫자가 적다해도 보통 15쌍~20쌍 정도는 됩니다. 그렇기 때문에 업소에서는 후로어 앞자리 천장에 잔발춤 코너를 알리는 푯말을 달아주면 잔발춤꾼들이 그곳으로 집중적으로 모여서 춤을 추게 될것 입니다.

콜라텍 후로어 천장에 잔발춤 푯말을 달지 않은 업소라 해도, 잔발춤 꾼들은 어디나 존재하며 아무리 적다 해도 보통 15쌍~20쌍 정도는 된다는 것인데 , 그러나 그것이 전부라고 생각하면 큰 착오 입니다.

일자춤(지루박)을 추는 사람들 중에서는 잔발춤도 출수 있지만, 그러나 콜라텍에 잔발춤 코너가 없는 바람에, 또는 잔발춤 무리가 형성되지 않아서, 그냥 일자춤을 추는 사람들도 상당히 많습니다. 따라서 그들이 잔발춤 코너로 합류하게 된다면, 아무리 잔발춤이 적은 업소라 해도, 잔발춤이 30쌍~50쌍 정도는 될수도 있다는것 입니다.

일자춤(지루박)꾼들과 잔발춤꾼들은 잠재된 숫자가 무궁무진 합니다. 500만명이니 1000만명이니 할정도로 잠재된 춤꾼들이 많습니다. 특히 잔발춤꾼들 같은 경우는, 어느어느 업소에 잔발춤이 많다고 소문이 나면, 입소문을 통해서 그곳으로 많이 몰려드는 성향들이 있습니다. 잔발춤꾼들이 많이 몰려들면 일자춤도 따라서 자연스럽게 같이 많이 모여드는 특징이 있습니다.

잔발춤은 후로어 앞자리에 무리가 형성되어 나란히 질서있게 줄을서서 춤을 출수 있는 환경이 매우 중요합니다. 그러한 환경을 조성해 놓으면 잔발춤꾼들이 많이 모여들게 될것 입니다. 잔발춤과 일자춤은 후로어에서 구역을 따로 구분해 놓는 것이 좋습니다.

일자춤을 추는 곳에서 잔발춤이 가만히 서서 춤을 추면 일자춤을 추는 사람들에게 방해가 되는 경우가 많습니다. 일자춤은 춤을 출때 서로가 순간적으로 바쁘게 방향을 자주 바꿔가면서 춤을 춰줘야 춤을 출수 있는 자리가 자연스럽게 확보가 되는데, 잔발춤이 그 부근에서 가만히 서있다 시피 춤을 추면 일자춤에게는 방해가 된다는것 입니다.

또한 잔발춤을 추는 장소에서 일자춤이 정신없이 휘둘루는 춤을 추면 잔발춤 꾼들은 정신 사납다고 좋아하지 않습니다. 잔발춤을 추는 자리는 나란히 줄을서서 좁은 면적을 차지하면서 춤을 춥니다. 그런데 일자춤이 그자리에 끼면 좁은 면적에서 나란히 줄을서서 춤을 추는 잔발춤 질서에 혼란을 주게 됩니다.

잔발춤과 일자춤 구역은 따로 구분해야 좋은데, 춤을 청할때나 부킹을 할때도 잔발춤과 일자춤을 구분하기가 좋기 때문에 혼란이 없다는것 입니다. 콜라텍에서는 콜라텍 후로어 앞자리 천장에 잔발춤 코너를 알리는 푯말을 달아주는 성의가 있다면, 잔발춤과 일자춤을 즐기는데 있어서, 더욱 질서가 잡히게 될것이며 혼란스럽지가 않을것 입니다.

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[펌글]

[지루박-잔발춤] 잔발춤의 정의(定義)

정의(定義) : 어떤 말이나 사물의 뜻을 분명하게 정하여 밝히는 것
정의(定義) : 定 정할 정, 義 옳을 의

잔발춤에 관해서 복잡한 여러말이 많습니다 어떤 사람들은 246춤이나 리듬짝 같이 인위적인 교습방식으로 배운춤을 잔발춤이라고 말하는 경우도 있고 어떤 사람들은 과거 인위적인 교습방식으로 배운 짝난을 잔발춤이라고 말하는등 잔발춤에 관해서 엄청 복잡한 견해들을 가지고 있는것 같은데 그러나 모두 잘못된 견해들 입니다 또한 잔발춤과 지루박(일자춤)은 전혀 다른춤으로 알고 있는 경우도 있는데 그 또한 잘못된 견해들 입니다

잔발춤의 정의(定義)는 아주 간단 합니다 복잡할것이 하나도 없습니다 잔발춤은 곧 지루박(일자춤)일 뿐 입니다 지루박의 6박자를 고수하지 않고 박자수를 8박자 12박자 등으로 늘려추고 스텝을 죽여추면서 보폭을 좁게좁게 느리게 추면 그것을 곧 잔발춤 이라고 하는것 입니다 아주 오래전 부터 지금까지 잔발춤은 그렇게 정의(定義)를 하고 있습니다 잔발춤은 지루박(일자춤)의 연속이요 지루박의 연장선 입니다

다시말해 잔발춤을 길게추면 지루박이고 지루박을 좁게 추면 잔발춤 입니다 잔발춤을 길게 춘다는 뜻은 보폭을 크게 6박자를 고수하면서 빠르게 일자춤으로 춘다는 뜻이고 지루박을 좁게 춘다는 뜻은 박자수를 늘려서 스텝을 죽여 추면서 보폭을 좁게 느리게 잔발춤으로 춘다는 뜻 입니다

그러니까 춤을 추는 도중에 지루박에서 잔발춤으로 다시 잔발춤에서 지루박으로 왔다갔다 이어서 출수 있는 춤을 잔발춤이라 합니다 춤을 추는 도중에 지루박으로 다시 잔발춤으로 왔다갔다 이어서 출수 없는 잔발춤은 잔발춤이 아닙니다

또한 잔발춤은 공통의 교습방식이 없는춤 입니다 잔발춤은 공통의 교습방식으로 만들수도 없고 만들어서도 안된다고 생각 합니다 잔발춤을 공통의 교습방식으로 만들면 반드시 망합니다 잔발춤을 인위적인 교습방식으로 만들면 춤선생마다 틀리고 지방마다 틀리게 됩니다 잔발춤을 인위적으로 만들어서 성공한 적이 단 한번도 없습니다

인위적인 교습방식으로 만든 잔발춤과 지루박을 추다가 스스로 자연발생적으로 추게 되는 잔발춤 과는 호환이 안됩니다

잔발춤은 한번 정통지루박(일자춤)을 정확히 배우고 나면 그 이후로 무한반복 숙달과정을 거치게 되면서 춤꾼들마다 소질 경험 성향 습관 버릇 스타일 등에 따라서 각양각색 오만가지 다양하게 나타나게 되는데 그런식의 잔발춤은 공통의 교습방식으로 만들수도 없고 만들어 저서도 안된다는것 입니다

잔발춤은 춤꾼들 마다 각양각색 다양한 형태들이 존재하지만 그러나 무한한 경험과 무한반복 숙달과정을 거치면서 스스로 자연발생적으로 본능적으로 마치 동물적인 감각으로 뭐라 말하기 어려운 춤 감각으로 맞추며 추는춤 입니다

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[지루박-잔발춤] 난스텝(nonstep)이란 무엇인가 ?

지루박(일자춤)에서 난스텝이란 무엇인가 ? 난스텝에 대해서는 유난히 말도 많고 탈도 많습니다. 여러가지 복잡한 견해들이 있고 여러가지 춤을 일컬으며 난스텝에 대해서 복잡한 견해들이 많은데

그러나 지루박(일자춤)을 추다가 스스로 자연발생적으로 추는 잔발춤이나 난스텝을 제외한, 인위적인 교습방식으로 만들어진 무슨무슨 잔발춤이니 무슨무슨 난스텝이니 하는 춤들은 모두가 흉내작일 분이며 아류작일 뿐 입니다. 또한 모두가 실패작일 뿐 입니다.

난스텝(nonstep)이란 말은, 아주 오래전 부터 한국에서 지루박(일자춤)이 대중적으로 즐겨지던 시절부터 지루박(일자춤)에서 최초로 나온말 입니다. 즉 지루박(일자춤)을 추는데 있어서 마치 스텝이 없는것 처럼, 또는 마치 스텝이 아닌것 처럼 춘다고 해서 난스텝(nonstep) 또는 난춤이라 말했던것 입니다.

6박자의 정통지루박을 오래추다보면 스스로 자연발생적으로 6박자를 고수하지 않고 박자수를 8박자 12박자 이상으로 늘려추고 스텝을 죽여추는 형태의 잔발춤을 추는 사람들이 생겨나기 시작하는데, 이때 잔발춤의 형태에서 더욱더 스텝을 죽여추면서 더욱더 느리게 정적으로 춤을 추는 형태를 난스텝(nonstep) 또는 난춤이라 말했던것 입니다.

그러니까 아주 오래전 부터 인위적인 교습방식으로 만들어진 무슨 짝난이니 정난이니 삼각짝난이니 난스텝이니 무슨 리듬짝이니 무슨 246춤이니 뭐니 하는 방식의 춤들은 모두가 지루박에서 발전된 잔발춤이나 난스텝의 아류작이며 흉내작일 뿐이며, 모두가 실패작일 뿐 이라는것 입니다.

과거부터 인위적인 교습방식의 무슨무슨 잔발춤이니 무슨무슨 짝난(난스텝)이니 무슨 정난(난스텝)이니 무슨 삼각짝난(난스텝)이니 하는 춤들이 한번도 5년이상 똑같은 방식으로 이어지며 정착된 적이 없었습니다.

그런식의 인위적인 교습방식의 춤들은 과거부터 지금까지 모두가 실패작일 뿐이며 한번도 성공한 적이 없었다는 것인데, 70년대 80년대 90년대 2000년대 이후에도, 계속해서 지금까지 소수 자기들 끼리 몰려다니면서 춤을 이렇게도 만들어 보고, 저렇게도 만들어 보고 하면서, 누가 정통이네, 누가 가짜네 하면서, 말도 많고 탈도 많으며 실패를 거듭했을 뿐 이라는것 입니다.

어떤 사람들은 70년대 80년대 90년대 인위적인 교습방식의 난스텝(짝난) 열기가 대단했던것 같이 말하면서, 그당시 어느어느 지역의 무슨무슨 카바레 등을 거론하면서, 무슨 미아리가 어떻고 신당동이 어떻고 청량리가 어떻고 하면서 대단히 성공했던것 처럼 말하는 경우도 있는데, 그러나 전혀 근거 없는 말들 입니다.

물론 일시적으로 그러한 춤을 배운 사람들 끼리 몰려다니면서 바람을 일으키고자 노력을 많이 했을수도 있지만, 그러나 한번도 대중적으로 의미있게 정착한 적이 없었다는것 입니다. 그때나 지금이나 말도 많고 탈도 많고 맨날 시행착오만 있었으며, 맨날 다시 배우고 자기들 끼리 몰려다니며 자화자찬 하다가 어느시점 춤이 소멸되고 다시 만들기를 반복했을 뿐 이라는것 입니다.

무슨 짝난(난스텝)이니 정난(난스텝)이니 삼각짝난(난스텝)이니 하면서, 그때도 지금의 리듬짝이나 246춤 처럼 교습방식이 춤선생들마다 틀리고 지방마다 틀리고 맨날 다시 바뀌고 다시 배우고 하느라고, 한가지 방식으로 5년 이상 꾸준하게 유지된 적이 한번도 없었다는것 입니다

무슨 춤 이던지 제대로 고수소릴 들을려면 최소한 한가지 방식으로 10년은 반복숙달을 해야 될텐데 인위적인 교습방식의 난스텝이나 잔발춤은, 바뀌지 않은 한가지 방식으로 5년 이상을 꾸준히 반복숙달한 사람들이 없을 정도 입니다.

지루박(일자춤)을 추다가 스스로 자연발생적으로 추게 되는 잔발춤이나 난스텝을 추는 춤꾼들 중에는, 쿵박에도 추지만 짝박에도 춤을 추는 사람들이 생겨나기 시작했는데, 이때 쿵박과 짝박을 구분하는 방법은, 짝박에 맞추는 왼발 오른발 스텝이 기준이 아니고, 손끝으로 느끼는 박자감에서 쿵박과 짝박을 구분하게 됩니다.

지루박(일자춤)을 추다가 스스로 자연발생적으로 발전된, 잔발춤이나 난스텝을 추는 방식은, 스텝을 죽여추는 방식이므로 쿵박 짝박의 기준이 스텝이 아니고, 손끝의 느낌으로 박자감을 구분하게 된다는것 입니다. 그러니까 상대방과 춤을 출때 엇박자가 난다면 한사람은 쿵박이고 한사람은 짝박입니다. 상대방을 엇박자로 리드해서 따라오면 엇박자로 추는것을 짝박의 춤으로 볼수가 있다는것 입니다.

이러한 방식의 짝박춤은 인위적으로 배운 교습방식의 짝박춤 과는 다른방식 입니다. 인위적인 교습방식으로 배운 짝박춤은 짝박의 기준이 왼발 오른발 짝음에 맞추어 밟는 스텝에 기준이 있지만, 지루박(일자춤)을 추다가 스스로 자연발생적으로 추게 되는 잔발춤이나 난스텝은 스텝을 죽여추는 방식이므로, 왼발 오른발 스텝의 기준이 아니고 손끝의 느낌으로 쿵박이나 짝박의 박자감을 구분 한다는것 입니다.

이러한 방식의 잔발춤이나 난스텝은 하루 아침에 되는 것이 아니고, 수많은 경험을 통해서 그야말로 무한반복 숙달 과정을 거쳐야만 도달하는 춤의 형태인데, 바로 이때 인위적인 교습방식에서 상술이 등장하게 된것이 과거 무슨무슨 짝난(난스텝)이니 무슨무슨 삼각짝난(난스텝)이니 무슨무슨 정짝(난스텝)이니 무슨무슨 정난(난스텝)이니 하는 방식의 춤들이 아류작으로 흉내작으로 생겨나기 시작했다는것 입니다.

난스텝(짝난)이나 잔발춤을 인위적인 교습방식으로 빠르게 배울수 있다는 식으로 홍보하며 교습을 했지만, 그러나 인위적인 교습방식의 잔발춤이나 난스텝은, 지루박을 추다가 스스로 자연발생적으로 추는 잔발춤이나 난스텝 과는 호환도 안되며, 한가지 방식으로 5년이상 대중적으로 정착하지도 못하고, 맨날 다시 보강하고, 다시 만들고, 다시 배우길, 반복했을 뿐 이라는것 입니다.

태초에 4박자 형태의 매우 빠른 지터벅이 서양에서 한국으로 들어왔습니다. 4박자의 매우 빠른 지터벅은 일본식 발음인 지루박이라 불리다가, 어느시점 한국의 실정에는 뭔가 맞지가 않았는지, 한국사람들이 6박자 형태인 일자춤(지루박)으로 다시 개조하게 됩니다.

6박자 형태의 일자춤은 풍부한 경험이 늘면서 스스로 자연발생적으로 박자수를 8박자 12박자 이상으로 늘려추고 스텝을 죽여추는 형태인 이른바 잔발춤이나 난스텝 형태의 춤꾼들이 생겨나기 시작했다는것 입니다.

그러니까 그당시 6박자 형태의 일자춤(지루박)이 먼저지, 인위적인 교습방식의 갖가지 난스텝(짝난)방식이 먼저일수가 없다는것 입니다. 일자춤에서 발전된 잔발춤이나 난스텝을 보고, 나중에 아류작으로 흉내작으로 인위적인 교습방식의 갖가지 난스텝(짝난)이나 잔발춤 등이 상술로 생겨나기 시작했다는것 입니다.

태초에 4박자 지터벅(지루박)은, 나중에 한국사람들에 의해서 6박자의 일자춤으로 다시 개조되면서 한국춤으로 자리잡았는데 한국춤 일자춤은 씨름이나 태권도 처럼 춤동작에서 한국용어를 사용하는 춤이 되었지만

그러나 오랜세월 음지에서 갖가지 탄압을 받다보니 그 누구도 나서서 제대로 체계화 시키질 못했고 무허가 방에서 마치 구전으로 구전으로 배우는 춤이 되다시피 해오는 바람에 누구하나 제대로 한국식 이론으로 체계화 시키지 않은것 같습니다.

하루빨리 누군가 나서서 일자춤 잔발춤 난스텝에 관해서, 그러한 춤의 역사에 관해서, 이론에 관해서, 한국춤으로, 한국용어로, 체계화 되고 제대로 된 교과서를 만들어 낼수 있어야 될것 입니다.

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[잔발춤] 잔발춤의 역사

▶ 잔발춤의 역사

잔발춤은 지루박(일자춤)이 존재했던 아득한 시절부터, 현재까지 지루박과 같이 존재했던 춤 입니다. 잔발춤은 별도의 교습방식이 없는 춤이며, 지루박(일자춤)의 무한한 경험을 통해서 추게 되는 춤 입니다.

6박자의 정통지루박을 오래추다 보면, 어느날 부턴가 자기도 모르게, 6박자를 고수하지 않고, 스스로 자연발생적으로 박자수를 늘려추고 스텝을 죽여추는 형태의 잔발춤을 추게 되는 사람들이 많이 생겨나기 시작합니다.

잔발춤은 지루박이 존재 하는 한, 지루박과 같이 존재 할수 밖에 없는춤 입니다. 잔발춤은 지루박의 연속이요 지루박의 연장선 입니다.

▶ 잔발춤은 교습방식이 없는춤

잔발춤은 공통의 교습방식이 없는춤 입니다. 잔발춤은 6박자의 정통지루박을 한번 정확히 배우면, 그 이후로 무한반복 풍부한 현장경험을 통해서 스스로 자연발생적으로 즐기게 되는 것이 잔발춤 입니다.

▶ 잔발춤의 뜻

잔발춤이란? 지루박을 출때, 6박자를 고수하지 않고, 박자수를 잘게잘게 늘려추고, 스텝을 죽여추는 형태를 말합니다. 잔발춤 형태에서 스텝을 더욱더 죽여추면서 더욱더 정적인 춤의 형태를 난춤 또는 난스텝(nonstep)이라고도 합니다.

▶ 난스텝(nonstep)의 뜻

난스텝(nonstep)이란? 잔발춤 형태에서, 더욱더 스텝을 죽여추고, 정적인 춤의 형태를 말하는데, 마치 스텝이 아닌것 처럼, 또는 마치 스텝이 없는것 처럼, 춘다고 해서 난스텝 또는 난춤 이라고 합니다. 물론 춤을 출때, 아무리 스텝을 죽여추거나, 정적인 동작을 유지한다 해도, 아주작은 스텝까지 없을수는 없겠지만, 겉으로 볼때, 그렇게 보인다는 뜻으로, 새겨서 해석할 필요가 있다고 생각합니다.

▶ 일자춤의 뜻

지루박(일자춤)은, 수십년 전에, 서양으로 부터, 최초 유입된 4박자 형태인 지터벅 이란 서양춤 이었지만, 그 이후 일본식 발음인 지루박으로 명명되다가, 한국사람들에 의해서, 한국실정에 맞게, 새롭게 가다듬고, 개조한 춤이 바로, 6박자 형태인 지루박인데, 지루박이란 명칭은 또다시 일자춤으로 다시 명명되면서 지금에 이르게 된것 입니다.

4박자 형태의 서양춤 지터벅(지루박)이, 일자춤이라 불리게 된 계기는, 한국형 6박자 형태로 새롭게 개조되면서, 여자스텝에서 좌우로 왔다갔다 <-----> 일자로 걷는 방식으로 춤을 춘다하여, 일자춤이라 명명하게 되었다고 합니다.

일자춤(지루박)은 그동안 70년 이상의 세월이 흐르면서, 한국의 수많은 사람들의 수많은 실전 경험 끝에 완성된 한국형 일자춤으로 자리잡은 것입니다.

▶ 잔발춤의 교과서와 이론에 대해서

잔발춤의 교과서는 정통지루박(일자춤) 입니다. 잔발춤 만을 위한 정통교과서(교습방식)는 만들어 질수도 없으며, 만들어 져서도 안된다고 생각합니다. 잔발춤은 지루박(일자춤)의 무한한 경험을 통해서 스스로 자연발생적으로 추게 되는 춤 입니다.

정통지루박(일자춤)의 교과서(교습방식)는, 이미 오래전부터, 책자, 비디오, 교습용CD, 인터넷 영상물, 등으로 정립된 교과서들이 수도없이 많습니다.

잔발춤의 경우, 예를들어 글씨쓰는 방식과 비교를 해본다면, 글씨쓰는 방식을 한번 교과서를 통해서 정확히 배웠다면, 그 이후로 수십년간 써왔던 각 개인들의 오만가지 글씨체를 가지고, 또다시 오만가지의 교과서나 이론으로 만들수도 없고 만들 필요도 없는것 처럼

잔발춤의 경우도, 한번 정통지루박(일자춤)을 정확히 배우고 나면, 그 이후로 무한반복 숙달과정을 거치게 되면서, 춤꾼들마다, 소질, 경험, 성향, 습관, 버릇, 스타일, 등에 따라서, 각양각색 오만가지 다양하게 나타나게 되는데, 그런식의 잔발춤은, 공통의 교습방식으로 만들수도 없고, 만들어 저서도 안된다는것 입니다.

잔발춤은 서로 다른 방식의, 각양각색 다양한 형태들이 존재하지만, 그러나 무한한 경험과, 무한반복 숙달과정을 거치면서, 스스로 자연발생적으로, 본능적으로, 마치 동물적인 감각으로, 뭐라 말하기 어려운 춤 감각으로, 맞추며 추는춤 입니다.

▶ 잔발춤의 종류

과거부터 잔발춤이라 하면, 6박자의 지루박(일자춤)을 오랜기간 추다가, 어느날 부턴가, 스스로 자연발생적으로, 6박자를 고수하지 않고, 박자수를 잘게잘게 늘려추고, 스텝을 죽여추는 형태를 잔발춤이라 말했었는데

인터넷 시대가 열리면서, 이런저런 별도의 인위적인 교습방식인, 짝박춤 계열의 춤들이 만들어 지면서, 그러한 춤들도 잔발춤 이란 명칭을 붙히기 시작했는데, 과거부터 잔발춤이라 불렸던 춤들을 대충 열거해 보면

1, 잔발춤(교습방식이 없는춤, 지루박 경험으로 자연발생적으로 추는춤)

2, 리듬짝 (별도의 인위적인 교습방식인 짝박춤)
3, 리듬짝난 (별도의 인위적인 교습방식인 짝박춤)
4, 짝난 (별도의 인위적인 교습방식인 짝박춤)
5, 246박 (별도의 인위적인 교습방식인 짝박춤)
6, 4박난 또는 6박난 (별도의 인위적인 교습방식)

대충 이런식으로, 위에 열거한 춤들을 말할때, 무슨 리듬잔발이니, 짝잔발이니, 246잔발이니, 하면서 춤명칭에 잔발 이라는 단어를 같이 붙히는 경우가 많이 있었는데, 그러나 대부분 전국적으로 오랜기간 정착하지 못하고, 지루박 인구의 10분의 1도 안되는, 소수의 인구로 일정기간 머물다가 사라지길 반복했을 뿐이며

가장 많은 사람들이, 가장 오랜기간 즐기며, 장수하고 있는 잔발춤 장르는, 역시 가장 많은 인구가 즐기고 있는, 지루박을 추다가, 스스로 자연발생적으로 추게 되는 잔발춤 입니다.

▶ 잔발춤(난춤)은 스펙트럼이 긴춤

지루박(일자춤)은, 스펙트럼이 긴 춤인데, 처음에는 6박자 형태로 춤을 시작하지만, 점점 세월이 가고, 몸속에 리듬감이 깊게 배이게 되면서, 스스로 자연발생적으로, 단계적으로 변해 가는 춤의 형태가, 바로 잔발춤이나 난스텝 형태입니다.

1단계--->6박자 정통지루박(일자춤)
2단계--->슬로우 지루박(6~8박자 형태)
3단계--->잔발춤형태(8~12박자-느린춤)
4단계--->난스텝형태 또는 난춤형태(12박자 이상-매우 느리고 정적인춤)
5단계--->서있는춤 또는 난스텝형태(무한대 고도의 박자감각)

등으로 무수히 응용해 가면서, 변해 가는것이, 지루박(일자춤)의 특징인데, 지루박(일자춤)의 스텝은, 그 응용범위가, 그야말로 무한대 라고 해도 과언이 아닐것 입니다.

그러나 지루박(일자춤)을 추는 모든 사람들이, 위에서 열거한, 5단계 과정을 순서대로 꼭 거치는 것은 아니며, 사람들 마다 다를수도 있으며, 사람들 마다, 자기들의 장점과, 주특기를 살려서, 자기들이 좋아하는 단계에 머물러서 춤을 즐기는 경우도 많습니다.

▶ 잔발춤(난춤)은 무한한춤

잔발춤은, 한번 정통지루박(일자춤)을 정확히 배우고 나면, 그 이후로 무한반복 숙달과정을 거치게 되면서, 춤꾼들마다, 소질, 경험, 성향, 습관, 버릇, 스타일, 등에 따라서 각양각색 오만가지 형태로 다양하게 나타나게 됩니다.

빠르게, 느리게, 더욱더 정적으로, 걷듯이, 서있듯이, 쿵박에, 또는 짝박에, 또는 일자춤(지루박)으로 연결, 또다시 잔발춤 형태로 복귀, 등등 자유자재로 넘나들면서 출수 있는 무한한 춤입니다.

잔발춤은, 서로 다른 방식의, 각양각색 다양한 형태들이 존재하지만, 그러나 무한한 경험과, 무한반복 숙달과정을 거치면서, 스스로 자연발생적으로, 본능적으로, 마치 동물적인 감각으로, 뭐라 말하기 어려운 춤 감각으로 맞추며 추는춤 입니다.

▶ 잔발춤(난춤) 배우는 방법

잔발춤은, 교습방식이 없는 춤이며, 순전히 지루박(일자춤)의 경험으로, 스스로 자연발생적으로 추게 되는 춤이긴 하지만, 그래도 굳이, 빨리 익히길 원하는 사람들이 있다면, 주변에 잔발춤에 익숙한 유경험자들을 통해서, 기본적인 춤 동작들을, 실험대상, 또는 연습대상을 삼아서, 배울수도 있을것 입니다.

잔발춤을 익히기 위해서는, 상대와 마주선 상태에서, 우선 제자리 스텝을, 마치 2박자 개념처럼, 두발로 서서, 살짝살짝 들었다 놓았다, 하는 방식으로, 또는 멈처 선 듯이, 죽여출수 있는 감각이 생길수 있도록 연습하는것이 좋습니다. 일단 그런식으로 한번두번 하다보면 조금씩 잔발춤 형태를 만들어 갈수도 있을것 입니다.

잔발춤은, 제자리스텝을 죽여출수 있는 감각만 생겨도, 일단 초보 잔발춤 형태의 80%를 만들었다고 해도, 과언이 아닐 정도로, 제자리스텝을 죽여추는 감각이 매우 중요합니다.

처음에는 상대방과 마주서서, 제자리스텝을 죽여추는 동작부터 하나하나 익혀 가다가, 점차 걷는방식, 회전동작, 방향전환, 등등 조금씩 다른 춤 동작들로 이어가게 되면서, 2박자, 4박자, 8박자, 12박자, 등을 자유자재로 연결하면서 출수가 있게 될것 입니다.

잔발춤은, 지루박의 풍부한 경험자들에게 해당되는 춤이기 때문에, 일단 상대와 제자리춤에서 여유가 생겼다면, 굳이 여러말 안해도, 또는 뭐라 말하기 어려운 부분이기도 하지만, 각자 알아서, 자동으로, 스스로 자연발생적으로, 하나하나 잔발춤을 만들어 가게 됩니다.

무엇보다도, 제자리스텝을 죽여출수 있는, 여유로운 감각을, 의도적으로 연습하는게 가장 중요합니다. 제자리스텝이, 마치 멈처 선 듯이, 또는 마치 2박자 개념처럼, 죽여출수 있는 감각이 생겼다면, 잔발춤이 보일것 입니다.

▶ 잔발춤(난춤)의 장점

잔발춤은, 상대방과 춤이 잘 맞을 경우, 1시간, 2시간, 3시간씩, 오랜시간 음악에 빠져서 춤을춰도, 체력소모가 적으며, 사람들이 많고 복잡해도, 비좁은 작은공간에서 출수가 있습니다. 잔발춤을 느리게 추다가도, 도중에 다시 일자춤으로 연결해서, 빠르게 출수도 있고, 다시 잔발춤으로 복귀해서, 느리게 출수도 있으며, 속도나 박자에서, 또는 쿵박으로 짝박으로, 자유자재로 넘나들면서, 다양한 방식으로, 무한한 방식으로, 출수가 있습니다.

▶ 잔발춤(난춤)의 특징

잔발춤의 경우는, 댄스스포츠나 지루박(일자춤)처럼, 화려하고, 빠르고, 많은 춤동작을 지향하는 춤이 아닙니다. 잔발춤은, 느리게 추고, 스텝을 죽여추고, 작은 동작을 지향하면서, 음악타고, 리듬타면서, 이른바 손맛의 리듬감을 가장 중요시 하는 춤 입니다.

잔발춤은, 한가지 리더를 사용하더라도, 얼마나 가볍냐, 얼마나 부드럽냐, 얼마나 리듬감이 깊게 배어 있는가를 가지고, 춤실력을 평가하게 됩니다. 따라서 잔발춤을 출때는, 지루박(일자춤)을 벗어나는, 호환성이 없는, 무분별한 이상한 스텝들을 많이 익힐려고 애쓰지 말아야 합니다.

잔발춤은, 지루박(일자춤)의, 무한한 춤동작만 가지고도, 적용하고 응용해서 출수가 있기 때문에, 쓸데없는 별도의 인위적인 교습방식의 춤들을 추가로 배울려고 애쓰거나 집착하지 말아야 합니다.

▶ 잔발춤(난춤)은 별도의 인위적인 교습방식인 짝박춤과 상극(相剋)이다

오랜기간 지루박을 추다가, 스스로 자연발생적으로 잔발춤 감각이 생긴 잔발춤과, 별도의 인위적인 교습방식인, 짝박춤 계열의 춤들 과는, 서로가 서로를 망가지게 만드는, 또는 베려버리게 만드는, 상극(相剋)입니다. 서로가 서로에게 전혀 도움이 안됩니다. 따라서 각자 방식대로, 숙달해 가는것이, 가장 좋은것 입니다. 각자 춤 방식의 습관이나 버릇 같은 것이, 깊게 배일경우, 이춤도 베리고, 저춤도 베려버리는 경우가 많습니다.

▶ 잔발춤(난춤) 고장난춤 고치는 방법

예전에 잔발춤을 잘 추었던 사람들 중에, 오랜기간 춤을 추지 않았거나, 또는 다른 장르에 전념하느라, 잔발춤을 잊어 버렸거나, 잔발춤이 고장난 경우, 고치는 방법은, 지루박(일자춤)으로 고쳐야 잘 고쳐 집니다.

잔발춤이 고장난 경우, 곧바로 잔발춤을 추면서, 고칠려고 하면, 잘 안고쳐 지기 때문에, 다른 장르와 겸하는 것을 일체 삼가하고, 당분간 지루박(일자춤)에 전념하는 것이 좋습니다.

지루박(일자춤)을 한동안 전념하다가, 서서히 잔발춤을 시도해 보면, 조금씩 조금씩 개선이 되면서, 예전의 잔발춤 감각을 다시 찾을수 있을것 입니다. 잔발춤은 지루박(일자춤)의 연속이요 지루박(일자춤)의 연장선 입니다.

▶ 한가지 댄스분야에 전념해야

한가지 분야의 댄스에 전념해서, 무한반복 숙달하는 방식이, 춤실력을 높히는데, 가장 좋을것 입니다. 특히 잔발춤 같은 고수춤에서는, 손끝으로 느끼는 리듬감에서, 춤감각이 예민하기 때문에, 이춤저춤 왔다갔다 하면, 금방표시가 나며, 춤감각이 달라지거나, 둔해지기 때문에, 지루박이나 잔발춤에만 전념하는 것이 좋습니다.

▶ 잔발춤(난춤) 잘추는 춤이란

잔발춤을 잘추기 위해서는, 일단 정통 지루박(일자춤)을 정확히 배워서, 풍부한 경험을 통해서, 스스로 자연발생적으로, 잔발춤 감각이 생겨서 출수가 있는 수준이래야, 잘추는 잔발춤으로 볼수가 있을것 입니다.

또한 콜라텍 앞자리 잔발춤 고수들과, 춤을 출때, 보통 10명과 춤을 춰 봤을때, 8명 이상과, 1시간 이상 출 정도로 검증이 되면, 보통 잘추는 잔발춤으로 인정할수가 있을것 입니다.

또한 잔발춤은, 겉으로 빠르고, 화려하게, 보여주는 춤이 아니고, 작은 동작으로, 정적인 춤동작을 지향하면서, 속깊은 리듬감으로, 느끼는 춤 입니다. 따라서 잔발춤을 평가할때, 겉으로 보이는 부분을 평가한다는 것은 문제가 있을수 있는것 입니다.

예를들어, 스포츠 육상종목에는, 100미터도 있고, 경보종목등, 다양한 종목이 있는데, 100미터는 100미터 답게 하는 것이 가장 잘하는 것이고, 경보는 경보답게 하는것이 가장 잘하는것 입니다.

만일 100미터가 경보에게, 100미터 답게 하라고 강요한다면, 그 얼마나 잘못된 경우가 되는것 입니까? 따라서 잔발춤의 경우도, 댄스스포츠나 일자춤 같은, 빠른 춤들이, 자기들을 닮으라는 식으로 말해선 안된다는것 입니다. 각자 방식대로, 특징과 장점을 잘 살려서, 추는 춤이, 가장 잘추는 춤이 되는것 입니다.

▶ 잔발춤 초보들의 경솔함은 절대금물

어떤 사람들은, 잔발춤을 한시간 만에 다 배웠다느니, 또는 하루면 다 배울수가 있다느니, 하는 식으로 말하는 경우도 있는데, 물론 잔발춤은, 지루박의 풍부한 유경험자들이 추는 춤 이므로, 일단 제자리 스텝만 죽여출수 있는 감각만 생긴다 해도, 초보 잔발춤 형태의 80%를 만들었다고 해도 과언이 아닐 정도로, 초보 잔발춤 형태를 갖추는것 자체는 그렇게 어려운것이 아닐수도 있습니다.

그러나 그러한 춤의 형태는, 어디까지나 초보형태의 80%를 갖추었다는 뜻이지, 고수춤이 된것은 아닙니다. 예를들어 당구나 바둑의 경우도, 한시간 만에, 초보형태 를 배울수는 있을것 입니다. 그러나 그러한 실력으로, 고수바둑이나, 고수당구와, 통할수가 없을것 입니다. 잔발춤도 고수춤과, 1시간 이상 통할려면, 최소한 1년~3년은 지나야 가능할것 입니다.

▶ 잔발춤(난춤)에서 짝박을 이해하는 방법

잔발춤은, 쿵박에도 출수있고, 짝박에도 출수가 있습니다. 지루박을 출때, 짝박에 추는, 이른바 짝지루박을 춰본 사람들은, 짝지루박을 이해할것 입니다. 잔발춤도 짝지루박과 마찬가지가 되는것 입니다. 지루박을 오랜기간 추다보면, 어느날 부턴가, 자기도 모르게, 스스로 자연발생적으로, 짝박으로 지루박을 출수가 있게 되는 사람들이 더러 있는데

잔발춤에서 추는 짝박춤은, 스텝을 죽여추는 방식이므로, 별도의 인위적인 교습방식의 짝박춤 처럼, 보법에서, 남녀 왼발 오른발, 또박또박, 균일하게, 짝음에 맞추어 추는 방식이 아니고, 느낌으로 짝박을 구분하며 추게 됩니다. 그러니까 별도의 인위적인 교습방식의 짝박춤 처럼, 짝박의 기준이, 짝음에 떨어지는 스텝이 아니고, 몸동작과 손끝의 느낌으로, 짝박춤을 구분해서 추게 된다는것 입니다.

상대와 춤을 출경우, 엇박자가 나면, 한사람은 쿵박이고, 한사람은 짝박으로 보는것 입니다. 상대와 춤을 출때, 엇박자로 리드해서, 따라오면 짝박으로 추는 것이고, 상대가 따라오지 못하면, 그냥 쿵박으로 계속 추게 됩니다. 경험이나 소질에 따라서, 쿵박으로, 또는 짝박으로, 자유자재로 넘나들면서 출수가 있습니다.

또한 진정한 짝박맛이란, 처음부터 끝날때까지 짝박으로 시작해서 짝박으로 끝내는 춤 보다는, 또는 짝박으로 배워서 짝박 밖에 모르는 춤감각 보다는, 쿵박으로 오랜기간 경험이 있다가, 짝박으로 변화를 줄때의 짝박맛이 중요 하다고 봅니다.

별도의 인위적인 교습방식인 짝박춤 처럼, 늘상 같은 패턴이나, 같은 박자감 이라면, 변화과정이 덜하기 때문에, 스릴감이 덜할것 입니다. 잔발춤은, 쿵박의 박자감이나, 쿵박의 패턴에서 춤을 추다가도, 춤을 추는 도중에, 짝박의 다른 박자감으로, 다른 패턴으로, 순간변화를 줄수 있는 스릴감을 맛볼수가 있다는, 특징과 장점이 있는춤 입니다.

항상 정상괘도에서, 정상패턴을 유지하다가, 다른괘도로, 다른 패턴으로, 잠깐잠깐씩 이탈해 보는 맛이, 잔발춤에서 말하는 짝박 맛인것 입니다. 그러나 엇박자(짝박)를 너무 고집하거나, 집착할 경우, 엇박자(짝박)습관이 고착화 되면서, 쿵박을 잊어버리는 경우도 더러 있기 때문에, 그럴 경우, 잔발춤이 융통성이 없게 되면서, 폭넓은 대중성에서, 한계가 생길수도 있기 때문에, 주의할 점도 있다고 봅니다.

▶ 잔발춤(난춤)에서 추는 부르스난춤

과거부터, 부르스음악에, 정통부루스를 추지않고, 잔발춤 휘겨를 적용해서 추는 춤을 가지고, 무슨 중난이니, 중박이니, 또는 무슨 떨춤이니, 부루스난춤이니, 하면서 여러가지 말들도 많았는데, 부루스 음악에, 지루박 휘겨나 잔발춤 휘겨를 적용해서 추는 춤은, 정통이 아니고 그냥 변칙이고 응용일 뿐 입니다.

부루스음악에는, 당연히 정통부르스를 춰야 정상이지요. 그런데 춤꾼들이, 오래전부터, 부루스음악에 정통부루스를 추지 않고, 잔발춤 휘겨를 적용해서, 재미삼아 변칙으로 추던 습관이나 버릇 등이 대중화 되었을 뿐 입니다.

잔발춤에서 추는 부르스 난춤은, 수도없이 많은 방식으로 추게 됩니다. 걷듯이, 서잇듯이, 빠르게, 느리게, 정적으로, 또는 지루박(일자춤)으로 연결 할수도 있고 ,다시 잔발춤으로 복귀, 또는 짝박으로, 쿵박으로, 자유자재로 넘나들면서 무한한 방식으로 출수가 있습니다.

잔발춤에서 추는 부르스난춤 역시도, 짝박으로 출수가 있는데, 잔발춤에서 추는 부루스 난춤 역시도, 스텝을 죽여추는 방식이므로, 짝박의 기준은, 별도의 인위적인 교습방식의 짝박춤 처럼, 왼발 오른발 또박또박 짝음에 떨어지는 스텝이 아니고, 그냥 느낌으로 구분하게 됩니다.

어떤 사람들은, 부루스음악의 특성상, 지루박 음악처럼, 균일하게 쿵짝쿵짝 짝음에 맞추어 출수가 없기 때문에, 짝춤을 규정할수가 없다는 듯이 말하는 경우도 있는데, 그러나 부르스 음악의 특성상, 왼발 오른발이 짝음 쿵음에 딱딱 떨어지지 않더라도, 느낌으로 엇박자가 날경우, 한사람은 쿵박이요, 한사람은 짝박으로 볼수가 있는것 입니다.

따라서 부루스난춤 역시도, 상대방을 엇박자로 리드해서, 따라오면 짝박춤을 추는 것이고, 따라오지 못하면, 그냥 계속 쿵박의 춤을 추면 되는것 입니다. 서로의 박자감에 맞추어서 추면 되는것 입니다.

부르스음악에, 부루스 난춤을 출때, A박자감 아니면, B박자감 밖에 더 있겠습니까? A박자감을 쿵박이라 한다면, B박자감은 당연히 짝박으로 볼수가 있다는것 입니다. 상대와 A박자감으로 춤을 추다가, 도중에 B박자감으로 유도해서, 따라오면, B박자감으로 추는 것을, 짝박의 춤으로 볼수가 있다는것 입니다.

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[지루박-잔발춤] 한국의 영원한 사교춤이다

카바레, 무도장, 콜라텍, 등에서 이미 사교춤으로 널리 자리잡은 지루박은 한국춤이다. 그러나 댄스스포츠는 외국춤이다. 전국적으로 지루박을 한국춤으로 생각하면서 즐기는 인구가 500만명을 넘은지는 이미 오래전이며, 최근에는 1000만명대 까지도 추정하는 사람들도 많다. 가장 많은 한국사람들이 가장 재밋게 즐기는 춤이 바로 지루박인 것이다.

한국에서는 김치, 고추장, 된장이 사라질수 없는것 처럼, 트로트 음악과 지루박 춤은 영원히 사라질수가 없는 것이다. 한국춤 지루박은 한국의 중장년, 노년층,들이 가장 좋아하는 트로트, 가요, 민요음악에 가장 잘 어울리는 춤이다. 라틴이나 모던등 외국음악에 맞추어서 즐기는 댄스스포츠는 한국의 대표적인 대중댄스로 자리잡을수가 없을 것이다.

한국사람들은 빠다 같은 것을, 일시적으로 맛있게 먹을지는 몰라도, 곧 실증을 내며, 한국음식을 도로 찾게 되어 있는것 처럼, 아무리 댄스스포츠가 극성을 부린다 해도, 한국사람들은 역시 트로트, 가요, 민요음악에 가장 잘 어울리는 지루박을 선호하게 될것이다. 댄스스포츠는 외국음악과 외국 스타일과 외국분위기에 맞추어서 춤을 추는 외국 춤인 것이다.

한국의 무예인 태권도나 씨름을 무시하면서, 외국의 스포츠인 레슬링만 인정한다면, 분명히 잘못된 시각일 것이다. 마찬가지로 외국춤인 자이브를 비롯 댄스스포츠만 인정하면서, 한국춤인 지루박을 무시 한다는 것은 있을수가 없다는 것이다.

물론 지루박은 수십년 전에 서양으로 부터 최초 유입된 4박자 형태인 지터벅 이란 서양춤 이었지만, 그 이후 일본식 발음인 지루박으로 명명되다가, 한국사람들에 의해서, 한국실정에 맞게, 새롭게 가다듬고 개조한 춤이 바로, 지금의 6박자 형태인 지루박인데, 지루박이란 명칭은 또다시 일자춤으로 다시 명명되면서 지금에 이르게 된 것이다.

4박자 형태의 서양춤 지터벅(지루박)이, 일자춤이라 불리게 된 계기는, 한국형 6박자 형태로 새롭게 개조되면서, 여자스텝에서 좌우로 왔다갔다 <-----> 일자로 걷는 방식으로 춤을 춘다하여, 일자춤이라 명명하게 되었다고 한다. 한국춤인 지루박(일자춤)은 그동안 70년 이상의 세월이 흐르면서 한국의 수많은 사람들의 수많은 실전 경험 끝에 완성된 한국형 일자춤으로 자리잡은 것이다.

지루박(일자춤)에 쓰이는 각종 용어는 태권도나 씨름같이 모두 한국어로 되어있다. 댄스스포츠에 사용되는 용어들은 당연히 외래어로 되어있는 외국춤인 것이다. 지루박에 사용되는 용어들을 예를들어보면, 어깨걸이, 허리안기, 1회전돌기, 제자리, 왼손들고 통과하기, 튕기기, 등등 한국어로 되어있는 한국춤이다.

ps -------------------

태초에 4박자 지터벅(지루박)은, 나중에 한국사람들에 의해서 6박자의 일자춤으로 다시 개조되면서 한국춤으로 자리잡았는데 한국춤 일자춤은 씨름이나 태권도 처럼 춤동작에서 한국용어를 사용하는 춤이 되었지만

그러나 오랜세월 음지에서 갖가지 탄압을 받다보니 그 누구도 나서서 제대로 체계화 시키질 못했고 무허가 방에서 마치 구전으로 구전으로 배우는 춤이 되다시피 해오는 바람에 누구하나 제대로 한국식 이론으로 체계화 시키지 않은것 같습니다.

하루빨리 누군가 나서서 일자춤 잔발춤 난스텝에 관해서, 그러한 춤의 역사에 관해서, 이론에 관해서, 한국춤으로, 한국용어로, 체계화 되고 제대로 된 교과서를 만들어 낼수 있어야 될것 입니다.

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[잔발춤] 전세계에서 가장 재미있는 사교춤

잔발춤(난춤)은, 상대방과 춤이 잘 맞을 경우, 한번 손을 잡았다 하면, 보통 1시간, 2시간, 3시간 이상씩, 춤을 추는 경우가, 거의 대부분 입니다. 재미가 없는춤 이라면, 상대방과 10분도 같이 춤추기 어려울것 입니다.

상대방과, 장시간 춤을 출수 있다는 근거가, 바로 가장 재미있는 춤이며, 가장 잘추는 춤이며, 가장 고수춤, 이라는 근거가 되는것 입니다. 또한 그러한 잔발춤(난춤)은, 한국춤으로서, 전세계에서 가장 재미있는 춤이 될것 입니다. 전세계 사교춤 장르중에서, 한국춤인 잔발춤(난춤) 처럼 1시간, 2시간, 3시간 이상씩, 춤을 추는 사교춤 장르는 아마도 찾아보기 어려울것 같습니다.

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[잔발춤] 말이 필요없는 춤

10년, 20년, 30년이상, 지루박(일자춤)의 수많은 경험을 통해서, 어느날 부턴가 자기도 모르게, 스스로 자연발생적으로 추게 되는 잔발춤(난춤)은, 춤꾼들 간에 이러쿵 저러쿵 말이 필요없는 춤 입니다.

잔발춤(난춤)의 단계에 까지 이르른 춤꾼들의 경우, 다른사람들의 춤에 대해서, 이러쿵 저러쿵 말하지 않는 경우가 거의 대부분 입니다. 말이 많은 춤들의 경우, 예를들면 체중이동을 할때는 오른발이 중심이라는등, 왼발이 중심이 이라는등, 또는 보폭을 어떻게 하라는등, 또는 하나 둘 카운터에, 또는 5,6카운터에, 왼발이냐 오른발이냐, 여하튼 복잡하게 말도 많고 탈도 많지만, 그러나 잔발춤은 그런식의 잡다한 말들이 필요 없는춤 이라는것 입니다.

어떤 장르던지, 다른 사람들에 대해서, 이러쿵 저러쿵 남탓도 많고, 핑계도 많고, 마치 숨소리 조차, 자기방식과 같아야 된다는 식으로, 말이 많은 춤 일수록, 아직은 미완성 단계이며, 배우는 단계이며, 하수춤이며, 못하는 춤이 되는것 입니다. 항상 초보일수록, 경험부족 일수록, 못하는 춤 일수록, 말이 많은 법 입니다.

잔발춤(난춤)은, 콜라텍, 무도장, 카바레등, 현장 춤의 인구는 엄청나게 많아도, 그러나 인터넷에는, 잔발춤에 관한 춤 이론 같은것도, 찾아보기 어려울 정도로, 거의 없는편 입니다. 다른 장르의 경우는, 인터넷에 동영상도 넘쳐나지만, 그러나 잔발춤(난춤)은 인터넷 동영상도 찾아보기 어려울 정도로 거의 없는편 입니다.

잔발춤(난춤)은, 무한반복 무수한 숙달과정을 거치면서, 춤꾼들마다, 소질, 경험, 성향, 습관, 버릇, 스타일, 등에 따라서, 각양각색, 오만가지 형태로 나타나게 됩니다. 잔발춤(난춤)은, 서로 다른 방식의, 다양한 형태들이 존재하지만, 그러나 무한한 경험과, 무한반복 숙달과정을 거치면서, 스스로 자연발생적으로, 본능적으로, 마치 동물적인 감각으로, 뭐라 말하기 어려운 춤 감각으로 맞추며 추는춤 입니다.

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[잔발춤] 화려하고 많은 스텝은 절대금물

잔발춤(난춤)은, 남들에게, 겉으로 화려함을 평가받는 보여주기식 경기용 댄스가 아닙니다. 잔발춤(난춤)은, 현장춤으로서, 겉으로 남들에게 보여주는 춤이 아니고, 상대방과 손끝으로 속깊은 리듬감을 느끼면서 추는 춤 입니다.

현장춤인 잔발춤(난춤) 실력을 평가할수 있는 경우는, 남들이 평가 하는 것이 아니고, 오로지 손을 맞잡은 상대방 만이, 평가를 할수 있는것 입니다. 남들이 볼때, 아무리 멋잇게 보여도, 상대방과 춤이 안맞으면, 계속 춤을 출수 없는것이며, 남들이 볼때, 비록 멋잇게 보이지 않더라도, 막상 손을 맞잡은 상대방과, 춤이 잘 맞으면, 몇시간씩 춤을 추게 되는것이 현장춤인 잔발춤 입니다.

또한 잔발춤(난춤)실력은, 겉으로 화려하고, 빠르고, 복잡한 많은 스텝이 기준이 아니고, 손끝으로 느껴지는, 속깊은 리듬감을 가지고, 춤실력을 평가하게 됩니다. 잔발춤(난춤)은 상대방과 손을 잡았을때, 얼마나 가벼운가, 얼마나 유연한가, 얼마나 능숙한가, 얼마나 리듬감이 깊게 배어있는가, 를 가지고 상대방의 춤실력을 평가하게 됩니다. 잔발춤(난춤)은, 춤동작이 많아봐야, 고작 대여섯개, 또는 열개 미만으로 추는 경우가 거의 대부분 입니다.

잔발춤(난춤)은, 작은동작과 느린춤을 지향하는 난스텝(난춤) 장르입니다. 잔발춤(난춤)은, 경험이 늘수록, 고수로 갈수록, 점점더 스텝이 단조로워 지고, 점점더 동작이 작아지고, 점점더 정적인 동작으로, 느린춤을 지향하게 되며, 손끝으로 느껴지는 속깊은 리듬감을 가장 중요시 하면서 추게 됩니다.

잔발춤(난춤)은 초보일수록, 아직은 경험부족 일수록, 큰 동작이 많고, 빠른동작이 많고, 또한 화려하고 복잡한 스텝, 또는 요란할 정도의 이상한 스텝들을 많이 사용하는 경우가 있는데, 그러나 그런식의 이상하고 요란한 많은 스텝들을 익힐려고 애쓰지 말아야 합니다.

잔발춤(난춤)은, 무한반복 무수한 경험을 거칠수록, 점점더 느리고, 정적인 춤으로, 난스텝화 되어가기 때문에, 이상하고 요란한 많은 스텝들을 아무리 많이 배워봤자, 대부분 가지치기가 되고, 스텝을 죽여추게 되기 때문에, 결국은 나중에는 소용없는 스텝들이 됩니다. 그렇기 때문에 이상하고 요란한 많은 스텝을 익혀봐야, 미련한 짓이며, 헛수고 라는것 입니다.

또한 현재 춤꾼들의 평균 나이때가, 50대, 60대, 70대 이상이, 95% 이상을 차지할 정도의 년령때 에서, 그러한 년령때의 신체적인 조건에서, 너무 요란하고, 이상한 스텝들, 화려하고 빠른스텝들은, 마치 돼지 발톱에, 메니큐어를 칠한것 처럼, 어울리지가 않으며, 비현실적인 춤동작들이 되는것 입니다.

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[잔발춤] 반박자 춤이 곧 엇박자 춤이며 짝춤이다

잔발춤(난춤)을 오래추다 보면, 어떤 사람들의 경우 반박자 춤을 출수 있는 사람들이 생겨나기 시작하며, 그러한 춤의 형태를 반박자 춤 이라고도 말하는 경우가 있는데, 잔발춤(난춤)에서는, 반박자 춤이, 곧 엇박자 춤이며, 짝춤이 되는것 입니다.

잔발춤(난춤)에서 말하는 짝박춤은 아주 간단 합니다. 춤을 추는 상대방과 엇박자가 날경우, 한사람은 쿵박이고 한사람은 짝박입니다. 많은 경험을 통해서 상대방의 박자감에 스스로 맞춰서 출수 있는 경지에 오르게 되면, 쿵춤과 짝춤을 자유자재로 맞추며 출수가 있는것 입니다.

별도의 인위적인 교습방식의 짝박춤 계열의 경우, 짝박춤의 규정에 대해서, 말도많고, 탈도많고, 엄청 복잡한 견해들이 많은데, 예를들면 짝음에 몸동작을 업을 해야 된다는등, 또는 다운을 해야 된다는등, 또는 짝음에 왼발을 바닥에 찍어야 된다는등, 또는 왼발 오른발을 쿵음 짝음에 균일하게 어떻게 내딛어야 된다는등, 여하튼 엄청 복잡하게 말하는 경우가 있는데

그러나 잔발춤(난춤)의 경우는, 스텝을 죽여추는 방식이므로, 쿵음 짝음에 왼발 오른발등, 균일한 스텝이 기준이 아니고, 쿵박과 짝박을 느낌으로 구분해서 추게 됩니다. 춤을 출때, 상대방이 엇박으로 나올경우, 스스로 맞추어서 출수 있다면, 그것이 곧 짝박춤이 되는것 입니다.

잔발춤을 출때, A박자감 아니면 B박자감 밖에 더 있겠습니까? A박자감을 쿵박이라 한다면, B박자감은 당연히 짝박으로 볼수가 있다는것 입니다. 상대와 A박자감으로 춤을 추다가도, 도중에 B박자감으로 유도해서 따라오면, B박자감으로 추는 것을 짝박의 춤으로 볼수가 있다는것 입니다.

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[지루박-찬양론] 이것이 지루박이다

한국춤인 지루박(일자춤)과, 서양춤인 댄스스포츠를 비교하는 과정에서, 댄스스포츠는 화려한 몸동작의 스텝이 있는것에 비해서, 지루박은 스텝이 화려하지 못하다는 식으로 지루박(일자춤) 춤을 폄훼하는 사람들이 종종 있는데

한국춤인 지루박과, 서양춤인 댄스스포츠는, 우선 동양적인 춤 문화와, 서양적인 춤 문화의 차이점에 대해서, 다른 부분이 있을수가 있으며, 동서양의 춤문화 차이를 먼저 이해를 해야만 될것이라고 생각한다. 동양의 춤 문화는 정적인 부분이 많이 강조 되지만, 서양의 춤 문화는 동적인 부분이 많이 강조되는 춤 이라는 것을 잊어서는 안된다.

또한 한국춤인 지루박(일자춤)은, 동양의 무술과 마찬가지로, 처음에는 화려한 몸동작과 스텝이 많지만, 세월이 갈수록, 점점 고수가 될수록, 춤의 경지에 오르게 되면, 이른바 가지치기가 되면서, 겉으로 드러나 보이는 몸동작과 스텝이 많이 줄게 된다.

지루박 경력이, 10년, 20년, 30년의 세월이 가면서, 고수가 되고, 춤꾼의 경지에 오르게 되면, 겉으로 보이는 화려한 스텝보다는, 안으로 새기는 리듬감으로, 그야말로 마음속으로 감각의 춤을 추는, 이른바 잔발춤 형태나, 난스텝-난춤(non step) 형태로 발전 되어가는 것이, 지루박(일자춤)의 특징인 것이다. 난스텝-난춤(non step)이 또다시 세월이 가면서 거듭나게 되면, 그야말로 도를 닦고 참선을 하듯이, 가만히 서있는 듯한 춤의 형태로 또다시 발전하게 된다.

상대와 손을 맞잡은 상태에서, 가만히 몇시간씩 서있는 듯한 자세와, 지긋이 눈을 감고 춤을추는 형태는, 마치 무술 9단이, 앉아서 도를 닦고 참선을 하는것과 비슷한 것으로, 서로의 손끝과 마음을 통해서, 전해지는 고도의 박자감을 느끼면서 감각의 춤을 추게 되는 것이다.

몇시간씩 서있는듯 하나, 마음속과 손끝으로는, 서로의 숨결 같은 박자감을, 무수히 주고 받으면서, 깊은 춤을 추고 있는 것이다. 겉으로 보기에는, 스텝과 몸동작들이, 단조롭고 화려하지 못한것 같지만, 그러나 잘 보이지 않는 아주작은 몸짓과, 잘 보이지 않는 아주작은 형태의 스텝들이, 자유자재로 무수히 펼쳐지고 있는 것이기 때문에, 결코 스텝이 단조롭다고 말할수가 없다는 것이다.

난스텝-난춤(non step)이란 뜻은, 춤을 출때, 마치 스텝이 아닌것 처럼, 정적으로 춘다는 뜻이며, 잔발춤이란 뜻은, 6박자를 고수하지 않고, 스텝을 잘게잘게 나누고, 박자수를 8박자 12박자 이상으로 늘려서 춘다는 뜻에서 나온 말들이다.

지루박(일자춤)은, 스펙트럼이 긴 춤인데, 처음에는 6박자 형태로 춤을 시작하지만, 점점 세월이 가고, 몸속에 리듬감이 깊숙히 배이게 되면서, 스스로 자연발생적으로, 단계적으로 변해간다. 6박자 정통지루박(일자춤)-->슬로우 지루박(6~8박자 형태)-->잔발형태(8~12박자)-->난스텝-난춤(non step)형태(12박자 이상)-->서있는춤 (무한대 고도의 박자감각)

등으로 무수히 응용해 가면서, 변해 가는것이, 한국춤 지루박(일자춤)의 특징인데, 지루박(일자춤)의 스텝은 그 응용범위가 그야말로 무한대 라고 해도 과언이 아닌 것이다.

지루박의 경우, 춤경력이 짧을수록, 춤감각이 덜 성숙된 사람들 일수록, 겉으로 보이는, 다양하고 화려한 스텝을 원하며, 그러한 리더를 많이넣는 사람을, 춤 잘하는 사람으로 평가한다. 그러나 춤경력이 많을수록, 춤감각과 리듬감이 몸에 깊게 배인 사람들 일수록, 겉으로 보이는 다양하고 화려한 스텝 보다는, 안으로 박자감과 리듬감이 얼마나 깊게 배어 있는가를 가지고 춤실력을 평가하게 된다.

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[지루박-최고봉] 노자사상과 지루박을 말한다

* 한국춤인 지루박은, 점점 갈수록 안으로 깊은 리듬감을 먹고산다
* 서양춤인 댄스스포츠는, 점점 갈수록 밖으로 화려한 스텝을 먹고산다
* 한국춤 지루박은, 점점 갈수록 모든 동작이 안으로 커지는듯 하다
* 서양춤인 댄스스포츠는, 점점 갈수록 모든 동작이 밖으로 커지는듯 하다
* 한국춤 지루박과 서양춤 댄스스포츠는 점점 반대의 춤으로 변해간다

6박자로 출발한 지루박(일자춤)은, 풍부한 경험이 늘수록 몸에 리듬감이 깊게 배이게 되면서, 6박자를 고수하지 않고, 박자수를 8박자~12박자 이상으로 잘게잘게 늘려추는, 슬로우 형태인, 잔발춤 형태를 띄게 되는 춤꾼들이 점점 많이 생겨나기 시작 하는데

잔발춤 형태는, 또다시 더욱더 박자수를 12박자 이상으로 늘려추는, 느린 춤의 형태인, 난스텝-난춤(non step)화 되어간다. 난스텝-난춤(non step) 형태는, 또다시 더욱더 정적인 춤으로, 서있는 춤으로 변해가는 경우가 있는데, 서있는 춤이야 말로, 지루박의 최종 마지막 단계인 최고봉으로 볼수가 있을 것이다.

서있는 춤은, 쿵도 아니요, 짝도 아닌 춤이다. 또한 쿵이면서 짝이요 짝이면서 쿵인 춤이 바로 서있는 춤이다. 서있는 춤은 스텝이 없는 것이 아니고 천가지요 만가지다. 아니 스텝이 너무 많아서 마치 스텝이 없는 듯한 춤인 것이다.

[노자사상에 이런 말이 나온다고 하던가]--(인터넷 발췌)

노자의 도덕경 41장에서 노자는 이렇게 말하죠.

大方無隅 (대방무우), 大器晩成 (대기만성),
大音希聲 (대음희성), 大象無形 (대상무형), 道隱無明 (도은무명)

너무 큰 형태에는 모퉁이가 없고…(대방무우)
너무 큰 그릇에는 이룸이 없으며…(대기만성)
너무 큰 소리는 들을 수 없고……..(대음희성)
너무 큰 형상은 형태가 없다………(대상무형)

이와 같이, 도는 모든 곳에 내포 되면서도, 형태를 알지 못하니, 이름을 줄 수가 없다.(도은무명) 그렇다면....여기에서 대기만성(大器晩成)이란 바로 그 무형의 도(道)를 묘사하는 수단으로 사용된 말로서… 너무도 큰 그릇은 이루어짐을 알 수 없다 는 말일 수 있다.

즉, 우주를 담는 그릇은 이미 우리의 인식의 지평을 넘어서기 때문에, 그 형태를 인식할 수 없다는 뜻으로 사용된 용어 라는 것이다.--(인터넷 발췌)

이렇듯 노자사상을 대충 보더라도, 무엇이든지 정말로 큰것은, 이루어 진것 처럼, 보이지 않는다는 것을 뜻하고 있는데, 지루박(일자춤)도 진정한 큰 춤은, 그야말로 뭐라고 표현할수가 없는 경지에 이르게 되는 것을 말한다.

무술의 경우도, 최종 마지막 단계는 앉아서 도를닦고, 참선하는 과정에 이르게 되는 것처럼, 한국춤 지루박(일자춤)은, 마치 동양의 무술과도 매우 흡사한 점이 많다.

한국춤 지루박(일자춤)과, 서양춤 댄스스포츠는, 처음에 초보때는, 많은 몸동작과 화려한 스텝에서는 비슷한것 같이 출발이 되지만, 세월이 가면서, 춤경력이 많이 쌓이면서, 춤의 스타일은 정반대의 길을 가게 되는것이 동양춤과 서양춤의 차이점이다.

지루박은 갈수록 안으로 보이지 않는 마음으로 추는 춤이 되어간다. 그러나 댄스스포츠는 갈수록 겉으로 화려하게 몸으로 추는 춤이 되어간다. 동양춤과 서양춤은 반대의 춤이라는 것을 명심하길 바란다.

지루박을 당구와 예를들어 비교해 보더라도, 당구 150점 이하의 사람들은, 큐질하는 자세에 힘이 많이 들어 가면서, 모든 당구 길을 볼때도, 크고 화려 하게만 칠려고 한다. 또 그렇게 당구를 쳐야만 당구 150점 이하의 사람들은 뭔가 당구를 친것 같이 느끼게 된다.

그러나 당구 500점~1000점 정도 되는 사람들은, 큐질을 하는데 있어서, 힘이 안들어 가며, 모든 당구 길을 보고 치는 형태도, 크고 화려하질 않고, 아주작고 단순하며, 한쪽 코너에 공을 몰아 넣고서, 그야말로 먼지 같은 타법으로, 숨결 같은 타법으로, 한쪽 코너에서만, 그날 당구 게임을 모두 끝낸다.

그러한 장면을 보고서, 만일 어느 당구 초보자가, 저게 무슨 당구야, 싱겁고 재미가 하나도 없겠다는 식으로 비아냥 거린다면, 그 얼마나 가소로운 경우가 되겠는가

지루박도, 경력이 짧을수록, 다양하고 화려한 스텝을 많이 요구하면서, 빠르고 박진감 넘치는 춤의 스타일을 좋아하는 경향이 많다. 또 그렇게 춤을 춰야만, 춤경력이 짧은 사람들은 뭔가 춤을 춘것같이 느끼게 된다.

그러나 지루박 경력이 많을수록, 춤의 형태는, 화려한 많은 스텝보다는, 단순하고 단조로운, 슬로우 형태로 바뀌면서, 몸속에 깊게 배인 리듬감을, 가장 중요하게 생각하는, 감각의 춤을 추게 되는데

그러한 장면을 보고, 또한 어느 지루박 초보자가, 저게 무슨 춤이냐, 싱겁고 재미가 하나도 없겠다는 식으로 비아냥 거린다면, 그 얼마나 가소로운 경우가 되겠느냐는 것이다.

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[펌글]

[지루박-잔발춤] 대한민국 대표 사교춤

지루박(일자춤)과 잔발춤(난춤)은, 대한민국의 대표적인 사교춤이며, 한국인들 중에, 가장 많은 인구가 즐기는 춤 입니다. 지루박 인구가 500만명을 넘은지는 이미 오래전이며, 최근에는 1000만명대 까지도 추정하는 경우가 많습니다.

사교춤을 즐기는, 카바레, 무도장, 콜라텍 등은, 거의 대부분 지루박(일자춤)과 잔발춤(난춤)이 주류이기 때문에, 지루박과 잔발춤 장르를 우선적으로 우대해 주고, 보호해 주여야 된다고 생각합니다.

그런데, 카바레, 무도장, 콜라텍 등의, 앞자리에, 지루박(일자춤)이나, 잔발춤(난춤)과는, 호환이 안되는, 별도의 인위적인 교습방식인, 무슨 246박이니, 또는 무슨 짝박춤 계열의 춤을 출수 있는 공간으로, 천장에 푯말을 통해서 지정해 놓았는데, 이와같은 경우는 바람직하지 않다고 생각합니다.

당구장의 예를 보더라도, 3구나 4구 손님들이, 가장 많기 때문에, 당연히 3구나 4구 손님들을 가장 우대해 주고 보호해 주는 공간 배려가 있으며, 포켓볼 같은 경우는, 당구장 뒷편에, 고작 한두개의 다이를 배정했을 뿐 입니다.

중국집의 경우도, 중국집 주류 메뉴가, 중국집 간판이나 메뉴판을 제1순위로 장식을 하고 있으며, 주류 메뉴가 아닌, 콩국수나 냉면 같은것은 메뉴 하단 부분이나, 아니면 별도의 공간 뒷부분에 메뉴를 알리고 있습니다.

당구장의 경우, 3구나 4구 손님들이 주류인데, 포켓볼 손님들이, 당구장을 전적으로 먹여살리는데, 제1순위가 될수 없다면, 또는 중국집의 경우도, 콩국수나 냉면 손님들이, 중국집을 전적으로 먹여살리는데, 제1순위가 될수 없다면, 그들이 그러한 업소를 대표하는 듯한 행세를 해선 안된다는것 입니다.

지루박(일자춤)이나 잔발춤(난춤) 인구는 엄청나게 많기 때문에, 다른 장르를 금지 하면서, 지루박(일자춤)이나 잔발춤(난춤)만을 전문으로 운영해도, 당연히 영업이 잘되며 살아남을수 있습니다.

그런데 지루박(일자춤)이나 잔발춤(난춤)과는 호환이 안되는, 댄스스포츠를 비롯, 별도의 인위적인 교습방식인, 무슨 246박이니, 무슨 짝박춤 계열이니, 하는 춤들의 경우, 인구가 소수이기 때문에, 그들 만의 장르를 가지고, 전문으로 운영하는 업소가 없거나, 불가능하기 때문에, 어쩔수 없이, 지루박(일자춤)이나 잔발춤(난춤)을 즐기는 업소에 와서, 끼어서 즐기는 형편인데, 그런데 그들이 마치 주류인냥 행세를 한다면, 문제가 있다는것 입니다.

더군다나 업소측에서, 그들에게 앞자리를 제공해 주면서, 마치 우대해 주는 듯한 태도가 있다던지, 또는 지루박(일자춤)이나 잔발춤(난춤)을 그보다 못한 장르인냥, 뒷전으로 무시하는 듯한 태도가 있어서는 안된다는것 입니다.

대중사교춤은, 무엇보다도 호환성이 가장 중요하기 때문에, 각자의 장르별로, 전문업소로 즐기는 문화가 정착 되어야 정상이며, 가장 바람직한 현상이 될것 입니다. 그러나 사정상 불가피하게, 여러가지 장르를, 한 장소에서, 뒤섞여 즐길수 밖에 없는 환경이라면, 그렇다면 지루박(일자춤)과 잔발춤(난춤) 외의 다른 장르들은, 댄스홀 뒷편의 공간에 자리를 배정해 줘야 될것 입니다.

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[잔발춤] 지루박 전문 콜라텍 대박정보

- 지루박(일자춤) 잔발춤(난춤)만을 전문으로 즐기는 콜라텍이 생기면 대박 -
- 콜라텍 사교춤에 호환성 떨어지는 무분별 이상한 장르가 난립되면 불경기 -

카바레 무도장 콜라텍 등에서 즐기는 대중사교춤 장르에 있어서 호환성이 보장되지 않고 무분별한 장르가 난립될 경우 불경기로 이어질수도 있다고 봅니다.

과거부터 지금까지 카바레 무도장 콜라텍 등에서 가장 많이 즐기는 장르는 지루박(일자춤)이며 지루박(일자춤)을 즐기는 인구가 가장 많기 때문에 지루박(일자춤) 장르를 우선적으로 우대해 주면서 지루박(일자춤) 장르를 보호해 주어야 콜라텍 영업에 도움이 많이 될것입니다.

지루박(일자춤)을 10년 20년 30년 이상 오랜기간 즐기다 보면 춤의 형태가 스스로 자연발생적으로 잔발춤(난춤)의 형태로 변해가는 춤꾼들도 많기 때문에 지루박(일자춤)과 잔발춤(난춤) 만을 전문으로 즐기는 전문업소가 생긴다면 그러한 업소로 지루박(일자춤)과 잔발춤(난춤) 만을 전문으로 즐기는 춤꾼들이 대거 모여들것 같습니다.

불특정 다수와 언제 어디서든 만나서 즐길수 있는 대중사교춤은 호환성이 가장 중요한 것인데 최근 몇년전 부터 별도의 인위적인 교습방식인 무슨 246박이니 뭐니 하면서 짝박춤 계열의 장르들이 우후죽순 난립되면서 콜라텍 혼란이 가중되고 있는것 같습니다.

지루박(일자춤) 잔발춤(난춤)과는 호환이 안되는 별도의 인위적인 교습방식인 무슨 246박이니 무슨 짝박춤 계열이니 하는 춤들의 경우 전국이 각양각색 다른 방식이 많기 때문에 그러한 장르들과 지루박(일자춤)이 같이 뒤섞여 있다면 호환성을 생명으로 하는 대중사교춤에 불경기가 닥칠수도 있다고 생각합니다.

불특정 다수와 언제 어디서든 만나서 즐길수 있는 대중 사교춤은 대중성 호환성이 가장 중요한 것이기 때문에 콜라텍 무도장 카바레 등에서는 사교춤 장르를 전문화해서 운영해야만 사교춤도 발전하고 업소 영업에도 많은 도움이 될것 같습니다.

과거부터 별도의 인위적인 교습방식인 무슨 246박이니 무슨 짝박춤 계열이니 뭐니 하는 춤들이 출시된 적이 여러번 있었지만 그러나 그러한 춤들은 춤이 처음 출시될때 부터 사라질때 까지 항상 말도 많고 탈도 많았으며 그러한 춤들이 존속하는 동안 내내 맨날 다시 보강하고 또다시 다른방식으로 변질되고 바뀌다가 볼일 다 보고 사라지길 반복해 왔던것 같습니다.

과거부터 별도의 인위적인 교습방식인 무슨 246박이니 무슨 짝박춤 계열이니 뭐니 하는 춤들이 출시된 적이 여러번 있었지만 그러나 그러한 춤들이 지루박(일자춤) 인구를 앞지른 적이 단 한번도 없었습니다. 전국 지루박(일자춤) 인구의 10분의 1도 안되는 소수의 인구로 머물다가 사라지길 반복 했을 뿐 입니다.

자이브니 탱고니 왈츠니 등등 수많은 사교춤 장르의 경우 그 역사가 수십년 이상 100년을 넘어도 교습방식이 일정하고 호환성 대중성이 보장되고 있기 때문에 오늘날 까지도 또는 앞으로도 영원한 사교춤 장르로 많은 사람들이 즐기며 존속할수 있을것 입니다.

한국의 경우도 지루박(일자춤) 잔발춤(난춤)은 그 역사가 최소한 50년이상 100년을 향해 달리고 있으며 사교춤 인구중에는 가장 많은 사람들이 좋아하고 즐기고 있는 장르이기 때문에 앞으로도 지루박(일자춤) 잔발춤(난춤)이 더욱더 대중화 되어 계속 존속할수 있도록 노력이 있어야 될것 같습니다.

전체 사교춤 인구중에 잠재되어 숨어있는 지루박(일자춤) 잔발춤(난춤) 인구들은 엄청나게 많습니다. 전국적으로 500만명이니 1000만명이니 할 정도로 잠재된 지루박(일자춤) 잔발춤(난춤) 인구는 엄청나게 많습니다.

지루박(일자춤) 잔발춤(난춤) 만을 전문으로 운영하는 업소가 탄생되면 그러한 업소로 지루박(일자춤) 잔발춤(난춤)만을 전문으로 즐기는 춤꾼들이 대거 모여들것 같습니다. 요즘 어느어느업소에 지루박(일자춤) 잔발춤(난춤) 고수들이 대거 모여든다는 소문이 나기만 하면 금방 춤꾼들이 바글바글 모여들것 입니다

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[잔발춤-콜라텍] 전국 1위 업소 추천

사교춤의 최고봉, 잔발춤꾼(난춤) 들이 전국에서 가장 많이 몰려드는 콜라텍을 추천합니다. 서울 제기동에 위치한 아자콜라텍(아자생활체육) 입니다. 지하철 1호선 제기역 3번출구로 나가면 바로앞 한방빌딩 지하1층 입니다.

잔발춤(난춤)이 70%정도, 일자춤(지루박)이 27%정도 되고 기타장르가 3%정도 됩니다. 전국에서 잔발춤이 제일 유명하다고 소문이 나는 바람에 주말이면 전국 각지에서 몰려든다고 합니다. 아자콜라텍은, 춤을 추는 후로어 풍경이, 전국에서 가장 안정적이고, 가장 능숙하고, 가장 여유있고, 가장 잔잔한 풍경입니다.

한동안 춤판에 이상한 장르들이 난립되는 바람에, 호환성에서 문제가 되어, 어수선했던 춤판을 떠났던 잔발춤꾼(난춤)들도 소문을 통해 다시 속속 모여들고 있다고 합니다. 전국적으로 잠재되어 숨어 있는 지루박(일자춤) 잔발춤(난춤) 인구들은 500만명이니 1천만명이니 할 정도로 엄청나게 많습니다.

이곳 아자콜라텍의 경우, 주말 피크타임 오후 1시~5시때 에는 춤출 공간이 비좁고 빽빽해서 그야말로 만원사례 라 할만큼, 춤출 공간을 비집고 찾아 들어가기 어려울 정도로 사람들이 엄청나게 많습니다. 댄스홀 밖의 통로나 입구쪽에도 사람들이 엄청 많고, 식당및 호프집도 6개나 있는데 이미 사람들이 꽉 들어차서 빈자리 찾기가 어려울 정도 입니다.

평일에도 주,야간 할것없이 사람들이 엄청 많습니다. 최근에는 전국적으로 야간영업이 매우 침체되었다고 하는데, 주,야간 영업을 동시에 하는 업소들 중에서, 야간 시간때 까지 영업이 잘 되면서, 특히 평일 밤 9시 이후에도 손님이 있어서 놀수 있는 곳은 전국에서 이곳 뿐일것 같습니다.

사교춤의 최고봉이라 하면, 누가 뭐래도 잔발춤(난춤) 입니다. 그렇게 볼수있는 근거는, 어떤 분야던지 그러한 분야에서 가장 잘한다고 할수 있을려면,그러한 분야에서 가장 많은 세월동안 반복숙달한 사람들이 될것입니다.

어떤 장르던지 그러한 장르에서 제법 고수소릴 들을려면, 최소한 10년~20년 이상은 꾸준하게 반복숙달한 사람들이 될것 입니다. 무슨무슨 이상한 장르를 배운다면서, 불과 몇달 또는 불과 2~3년 숙달하다, 다른방식으로 바뀌고 또다시 연습하는 장르는, 늘상 초보수준에서 배우다 볼일 다 보는 장르가 될수도 있기 때문에, 능숙한 고수수준에 오르기가 쉽지 않을것 입니다.

또한 가장 잘 하는춤, 가장 재미있는 춤이 될수 있을려면, 가장 오래 출수 있는 춤 이래야 인정할수 있을것 입니다. 잔발춤(난춤)은 보통 1시간,2시간,3시간씩 춤을 춥니다. 이곳 제기동 아자콜라텍은, 춤을 추는 댄스파트너들의 평균 시간이 보통 1시간~2시간 이상 됩니다.

10분~20분도 안되어 손놓고 들락날락 하는 사람들이 많은 혼란스런 업소나 , 또는 땅바닥을 처다보면서 이상한 장르를 연습하고 배우는 사람들이 많은 어수선한 업소를, 고수춤꾼들이 많은 업소로 볼수는 없을것 입니다.